L'Orchestre national de France interprète "Titan" la Symphonie n°1 de Gustav Mahler sous la direction de Simone Young.
Extrait du concert enregistré le 27 avril 2023 à l'Auditorium de la Maison de la Radio et de la Musique
Si la Symphonie n° 1 de Gustav Mahler est aujourd’hui l’une de ses plus célèbres, elle est incomprise lors de sa création en 1889, présentée à cette époque comme un poème symphonique en cinq mouvements intitulée Titan. Mahler s’est certainement inspiré de Titan, le roman de Jean Paul, un des plus féconds auteurs du romantisme allemand, écrivain que Robert Schumann lisait assidûment. Composée en deux parties, la première est bien accueillie mais la deuxième plonge l'auditoire dans la stupeur et même l'indignation.
Première partie : le temps de la jeunesse, des fruits et des épines.
1 - Printemps sans fin - l’introduction représente l’éveil de la nature à l’aube.
2 - Chapitre de fleurs (Blumine).
3 - À pleines voiles (Scherzo)
Deuxième partie : Comédie humaine.
4 - Une marche funèbre à la manière de Callot. Échouement.
5 - De l’enfer au paradis, l’expression soudaine d’un coeur blessé au plus profond.
Conçue à l'origine comme un poème symphonique, la Première Symphonie de Mahler fit l'objet de nombreux remaniements. On y perçoit tour à tour les bruits de la nature, des échos de danses populaires et la citation d'une chanson enfantine, avant la conclusion triomphale. Elle marque un tournant de l’histoire de la musique et de l’écriture pour orchestre.
Conçue en quatre mouvements dans sa version définitive, selon un plan relativement classique, cette partition ne pouvait surgir que de la plume de Mahler. Le chatoiement de l’orchestration, le mélange du tragique et du burlesque, du familier et du sublime, la fascination devant les bruits frémissants de la Nature (premier mouvement) qui se transfigurent, à la fin, dans un flamboyant portrait de héros, l’attachement aux rythmes du ländler (valse rustique, dans le deuxième mouvement) et de la marche, l’influence des musiques juives et klezmer (troisième mouvement), sont typiques de sa manière. Si cette partition a fait grincer bien des dents, c’est parce que Mahler, très vite, eut l’instinct et le génie de se forger un style inimitable, là où tant d’autres, à sa place, auraient commencé par sagement imiter.
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